Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

"The Final Cut" ("Окончательный монтаж"), Школа-студия МХАТ, курс К.Райкина, реж

Оригинал взят у _arlekin_ в "The Final Cut" ("Окончательный монтаж"), Школа-студия МХАТ, курс К.Райкина, реж. Алла Сигалова
Все предыдущие постановки Сигаловой со студентами разных потоков - "Кармен. Этюды", "Стравинский. Игры", "Жизель, или обманутые невесты" были полноценными и, без скидок, выдающимися спектаклями. "Окончательный монтаж" - скорее набор пластических этюдов, хотя и связанных концептуально, драматургически. Единственным предметным элементом игры оказываются здесь столы - похоже, что операционные, если еще не прозекторские: опус поставлен на песни "Пинк Флойд", общая тема сочинения - мечты о мирной жизни и послевоенная реальность. Какая имеется в виду война, непонятно и не так важно, собственно, об этом и речь.

Если в "Стравинском" из кордебалета выделялся солист-протаганист (тогда в этом качестве выступал Казимир Лиске), то в "Окончательном монтажа" поначалу - пара, девочку я не опознал, а Илью Денисенко - сразу, поскольку отметил его еще в "МыКарамазоВы" Рыжакова:

http://users.livejournal.com/_arlekin_/2219615.html

В самой жесткой сцене "Монтажа", где ребята снимают и надевают военную форму цвета хаки (остальные эпизоды мальчики работают в черных трусах-боксерах, девочки - в черных трико), персонаж Денисенко не успевает за остальными, не вписывается в заданный механистичный ритм, получает тумаки, пинки, наконец, на него набрасываются всем стадом. Если связывать этого персонажа с тем, что тот же артист делал в дуэте, то можно проследить пунктиром прочерченную сюжетную линию. Впрочем, дуэт не кажется лирическим, он тоже достаточно жесткий, напряженный, и к тому же, строго говоря, вся сила этого дуэтного номера - в эмоциональной насыщенности, а не в собственно пластической выразительности, хореографически он выглядит довольно скромно на фоне замысловатых ансамблевых конструкций и эффектных кордебалетных сцен. Яркий эпизод с девушками на резиновых "поводках" в потугах дотянуться до стакана с водой, стоящего на авансцене (парень выносит его, ставит, девушки рвуться к воде, корчась от жажды, но привязь мешает им, а парень выходит снова и залпом выпивает стакан) кажется все-таки вставным номером. А поцелуи, в которых вслед за "главной" парой пытаются слиться остальные, моментально распадаются, целующихся решительно растаскивают, отрывая друг от друга.

От уходящих парней девушкам остается только тряпье цвета хаки. Запихнув форму защитного цвета под черные трико, они остаются с "животами", но особых иллюзий, перспектив на новое будущее в "Окончательном монтаже" нет: поцелуями мир не спасти и войну не остановить, можно только нарожать новых человеков, чтобы взаимное истребление продолжалось бесконечно. В финале, пока на заднем плане молодые артисты один за другим с "двухэтажного" стола сигают на руки своим однокашникам, их коллеги у авансцены, тоже по очереди окунают головы в тазик с грязью, превращая свои лица в маски, и только после того, как эту процедуру пройдут все участники действа, молодые люди отирают грязь руками, открывая свои лица заново - следы грязи, впрочем, остаются.